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58. Deutsches Mozartfest – es gibt Tickets!

Ursula Dietmair — Mon, 09 Mar 2009 15:48:42 +0000

Vom 13. bis 24. Mai 2009 ist es wieder so weit: Wolfgang Amadé Mozart gibt zusammen mit seinem Vater Leopold den Ton an in Augsburg, der Deutschen Mozartstadt. Zum 58. Deutschen Mozartfest werden in diesem Jahr renommierte Klangkörper aus drei weiteren Mozartstädten gastieren: Salzburg, Prag und Wien werden je durch ein großes Orchester und ein herausragendes Kammermusik-Ensemble repräsentiert. Zum Festival in Augsburg stellen sie eine Auswahl an herausragenden Mozartkompositionen vor, die das Musikgenie in den drei Städten entworfen hat. Die Werke sind eng mit Ort und Zeit ihrer Entstehung verbunden, stehen beispielhaft für seine jeweiligen Schaffensphasen und für eine herausragende Persönlichkeit im Spiegel von Zeit, Ort und Gesellschaft. Die Geburtsstadt Mozarts wird beim 58. Deutschen Mozartfest vertreten durch das Mozarteum Orchester Salzburg unter Leitung des Star-Dirigenten und Klaviervirtuosen Stefan Vladar (15. Mai) und das Mozarteum Quartett Salzburg mit Mozarts Frühwerk und einer Auftragskomposition von Helmut Schmidinger – eine moderne Mozartreferenz aus Salzburg (17.5.). Beide Konzerte feiern neben Mozart auch Joseph Haydn, dessen Todestag sich 2009 zum zweihundertsten Mal jährt. uraufgeführt.

In Prag wurden Mozarts Prager Sinfonie, Don Giovanni und La clemenza di Tito uraufgeführt. Das Prager Kammerorchester bringt Auszüge aus den beiden Opern und die Sinfonie Nr. 38 (KV 504) nach Augsburg (19. Mai). Das Zemlinsky Quartett (14. Mai) stellt neben Mozart auch dessen Prager Zeitgenossen und Freund Josef Mysliveček (1737-81) mit einem seiner Werke vor. In einer jazzig illustrierten Late-Night-Lesung lassen der Schauspieler, Maler und Bildhauer Sepp Strubel und das Stephan Holstein Trio (“Kaleidoscope”) Mörikes Meisternovelle Mozart auf der Reise nach Prag als Charakterbild des Komponisten und lebendiges Porträt der aristokratischen Gesellschaft des Rokoko aufleben (16.Mai).

Wien, die Welthauptstadt der Musik im 18. Jahrhundert, wurde zur Wahlheimat von Wolfgang Amadé Mozart. Kostproben der Kammermusik aus seinem Spätwerk bringt das Wiener Altenberg Trio am 16. Mai zur Aufführung und setzt zwei Klaviertrios in Kontrast zu einer Komposition der Neuzeit von Friedrich Cerha. Drei Meisterwerke der Wiener Klassik, Mozarts Sinfonie in g-moll (KV 550), Joseph Haydns Sinfonie “mit dem Paukenwirbel” (Nr. 103) und die Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21 von Ludwig van Beethoven, präsentiert die Wiener Akademie unter der Leitung von Martin Haselböck am 20. Mai im Goldenen Saal des Augsburger Rathauses. Das renommierte Originialklangensemble ist nach seinem Auftritt beim Augsburger Mozartfest 2007 schon zum zweiten Mal in der Deutschen Mozartstadt zu Gast.

Neu im Programm des Mozartfests in Augsburg ist die Verbindung von Mozart und Popkultur: Am Eröffnungsabend (13. Mai) gibt der Klassik.Klub den Rhythmus vor. Klassische Ensembles, Musikstudenten, DJs und Musiker aus der Popszene Augsburgs gehen experimentell und hemmungslos ans Mozart-Werk und werden zu später Stunde im Club Mahagoni Bar Electronic-Klänge mit klassischen Patterns mixen.

Ein musikwissenschaftliches Symposium, das die Stadt Augsburg in Kooperation mit der Vereinigung “Europäische Mozartwege” veranstaltet, beleuchtet verschiedene Aspekte von Musikerreisen vom frühen 18. bis ins frühe 19. Jahrhundert, von der höfischen Zeit bis in die Epoche der Virtuosen und der musikalischen Salons (16./17. Mai).

Parallel zum 58. Deutschen Mozartfest misst sich die Weltelite der Nachwuchsviolinisten beim 7. Internationalen Violinwettbewerb Leopold Mozart in Augsburg. Das gemeinsame Eröffnungskonzert von Mozartfest und Violinwettbewerb findet am 13. Mai, 17.30 Uhr, in der Augsburger Kongresshalle mit einem Orchesterkonzert der Reihe Klasse Klassik statt.

Zum Programm des zweiwöchigen Festivals gehören außerdem kostenlose Mittagskonzerte, die Reihe “Mozart Junior” für junge Klassik-Freunde, eine Orgelführung, ein Orgelkonzert und ein musikalisch gestalteter Festgottesdienst zu Christi Himmelfahrt (21. Mai).

Alles über Konzerte, Künstler, Konzertsäle, Tickets und Preise steht im Internet unter der Festivalwebsite www.mozartstadt.de

Konzertkarten können ab sofort bestellt werden unter der
Ticket-Hotline: +49 -(0)821- 324 4900

„Die Lange Nacht der Fugger“ am 20. Juni 2009

Horst Thieme — Thu, 15 Jan 2009 15:48:11 +0000

Anlässlich des 550. Geburtstages Jakob Fuggers widmet das Kulturamt die Kunstnacht 2009 einer der wichtigsten Persönlichkeiten der Stadtgeschichte. Zur „Langen Nacht der Fugger“ werden wie in den Vorjahren die Museen, Kirchen und historischen Säle der Innenstadt bis Mitternacht geöffnet sein und sollen mit einem vielfältigen Programm aus Musik, Theater, Lesungen, Führungen etc. bespielt werden. Einen Schwerpunkt werden Beiträge bilden, die an die Geschichte der Fugger anknüpfen, sowie musikalische Programme, die sich auf die Renaissancezeit beziehen.

Selbstverständlich sind aber auch moderne Adaptionen der Themen Geld, Macht und Einfluss willkommen, damit auch eine Brücke in die Gegenwart geschlagen wird. Besonders hervorgehoben werden außerdem die Örtlichkeiten, die in direktem Zusammenhang zu den Fuggern stehen (wie die Fuggerhäuser in der Maximilianstraße und die Fuggerei als älteste Sozialsiedlung der Welt).

Redaktionsschluss für das Programmheft ist der 27. Februar 2009.

Vorschläge können ab sofort an das Kulturamt gesendet werden:
Elke Seidel, Projektleitung: kulturamt.projekte@augsburg.de oder
Barbara Friedrichs, Projektassistenz: barbara.friedrichs@augsburg.de
Für Rückfragen steht das Kulturamt gerne zur Verfügung: Tel. 0821/324-3253 oder –3254.

Besucherrekord im Dezember 2008 am Theater Augsburg

Thorsten Belz — Tue, 13 Jan 2009 11:19:41 +0000

Mit über 47.000 Besuchern im Dezember 2008 verbucht das Theater Augsburg einen Rekord! Vergleicht man die Besucherzahlen der letzten zehn Jahren mit den aktuellen Zahlen, ist dieses Ergebnis einzigartig. Unter den 93 Vorstellungen, die im vergangenen Monat in den verschiedenen Spielstätten des Theaters Augsburg stattgefunden haben, zählten das Weihnachtsmärchen Die Schneekönigin, Puccinis Madama Butterfly und die Komödie Arsen und Spitzenhäubchen zu den Spitzenreitern.

Fortbildung: Der Antrag für öffentliche Kulturförderung

Horst Thieme — Wed, 17 Sep 2008 15:29:07 +0000

Oft scheitern gute Projekte an schlecht oder falsch formulierten Anträgen, vor allem wenn die Geldgeber die Antrag stellende Institution nicht kennen. Es ist eine große Kunst, auf oftmals vorgegebenem knappen Raum sowohl die Ziele eines Projektes deutlich werden zu lassen. Häufiger wird die Projektumsetzung beschrieben, ohne dass deutlich wird, warum das Ganze wichtig und damit förderungswürdig ist. In jedem Fördergremium müssen Menschen persönlich überzeugt werden. Wie stellt man einen Antrag? Was gilt es zu beachten?

Im S’ensemble Theater in der Kulturfabrik Augsburg findet hierzu am Freitag, 24. Oktober 2008 von 10 bis 17 Uhr eine Weiterbildung von Stephan Bock statt. Der Referent saß in vielen Gremien, in denen es um die Vergabe von Fördermitteln geht und hat selbst zahlreiche Projekte mit Hilfe von Fördergeldern durchgeführt. In diesem Seminar können Sie Ihre eigenen Projekte und Vorhaben, für die Sie Fördermittel beantragen wollen, bearbeiten.

Weitere Informationen hier.

Ralph Benatzky: Im weißen Rössl (Singspiel in drei Akten von Hans Müller und Erik Charell)

Thorsten Belz — Fri, 27 Jun 2008 07:42:51 +0000

Hochsaison im Hotel „Zum Weißen Rössl“ am Wolfgangssee. Zum Trubel mit den Touristen, die mit jedem Dampfer neu eintreffen, kommen die Gefühle: Der Kellner Leopold liebt die Wirtin Josepha, diese aber den Rechtsanwalt Dr. Siedler aus Berlin. Der liebt Ottilie. Ottilie ist die Tochter von Giesecke, dem Konkurrenten von Siedlers Mandanten Sülzheimer. Und Giesecke will Ottilie mit Sigismund, dem Sohn von Sülzheimer, verheiraten. Sigismund wiederum hat sich gerade in Klärchen verliebt. Und dann kündigt auch noch Kaiser Franz Joseph II. seinen Besuch an …

Die 1930 in Berlin uraufgeführte Operettenrevue ist Benatzkys größter Erfolg. Seit Mitte der neunziger Jahre erlebt sie im Zuge des wiedererwachten Interesses an der Kultur der zwanziger Jahre eine Renaissance, die sie aus der Pappmachéwelt der idyllischen Alpenkulisse befreit. Denn Benatzky und seine Mitautoren spielen zwar mit den Gegensätzen von preußischen Stadt- und österreichischen Landbewohnern, von Berliner Witz und Wiener Schmäh, demontieren aber die Gattungsklischees der Operette mit parodistischer Lust. Sie haben die rasante Bilderfolge von Tanz- und Choreinlagen, witzigen Dialogen und eingängigen Melodien mit einer guten Prise Ironie und Augenzwinkern gewürzt.

Valentina Simeonova arbeitet freischaffend als Regisseurin und Choreografin. Am Stadttheater Klagenfurth inszenierte sie in der Saison 2006/07 “L’ elisir d’ amore”, in Kassel “Anything goes”, “La cenerentola” am Landestheater Eisenach und auf der Seebühne Magedeburg “Die Blume von Hawaii”.

Ralph Benatzky: Im weißen Rössl
Singspiel in drei Akten von Hans Müller und Erik Charell nach dem gleichnamigen Lustspiel von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelberg
Musikalische Leitung: Karl Andreas Mehling
Inszenierung: Valentina Simeonova
Bühne: Andrea Hölzl
Kostüme: Elisabeth Gressel
Dramaturgie: Juliane Votteler und Geeske Otten

PREMIERE: 27.06.2008 – weitere Termine im Spielplan.

Gioachino Rossini: Il barbiere di Siviglia (Der Barbier von Sevilla)

Thorsten Belz — Sun, 01 Jun 2008 07:40:52 +0000

Mit “Il barbiere di Siviglia” schuf Gioachino Rossini (1792–1868) eine perfekte musikalische Komödie, die bis auf den heutigen Tag von ihrer Rasanz und Faszination nichts eingebüßt hat. Die Handlung um den ältlichen Vormund, der sein Mündel Rosina zur Heirat zwingen will und doch erfolgreich düpiert und überlistet wird, folgte einem klassischen Schema der italienischen Commedia. Mit Hilfe des listigen Barbiers Figaro gelingt es dem Grafen Almaviva schließlich, Rosina zu seiner Frau zu machen. Den um das erhoffte Eheglück betrogenen Bartolo kann nur noch trösten, dass der Graf auf die Mitgift zu verzichten bereit ist.

Rossinis musikalische Gestaltung, nicht nur der Titelfigur Figaro, dessen Auftrittsarie zum Inbegriff der italienischen Oper überhaupt wurde, verbindet rhythmische Energie mit Melodie und Tempo und erreicht besonders in den Finalszenen eine Art von „höherem musikalischen Wahnsinn“, der in seiner faszinierenden Absurdität dem des Geschehens entspricht. Beaumarchais’ Vorlage ist eigentlich der erste Teil einer Trilogie, die Fortsetzung kennen wir aus Mozarts Die Hochzeit des Figaro, wo uns Rosina, nun zur Gräfin geworden, der Graf Almaviva, Figaro, Basilio und Bartolo wieder begegnen.

driana Altaras arbeitete in den letzten Jahren unter anderem an der Berliner Staatsoper Unter den Linden, dem Maxim-Gorki-Theater und dem Theater Potsdam Sie inszeniert im Herbst 2007 in Augsburg Horváths Kasimir und Karoline.

Commedia in zwei Akten
Libretto von Cesare Sterbini nach Beaumarchais
In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Musikalische Leitung: Kevin John Edusei
Inszenierung: Adriana Altaras
Bühnenbild und Kostüme: Ingrid Erb
Dramaturgie: Ralf Waldschmidt

PREMIERE: 01.06.2008 – weitere Termine im Spielplan.

Paul Hindemith: Cardillac – Oper in drei Akten

Thorsten Belz — Sat, 12 Apr 2008 07:29:17 +0000

E. T. A. Hoffmanns Erzählung “Das Fräulein von Scuderi”, auf der das Libretto von “Cardillac” basiert, schildert einen Kriminalfall als Studie eines psychopathologischen Charakters. Ferdinand Lion konzentriert sich in seinem Libretto auf die Hauptlinie der Erzählung: Der geniale Goldschmied Cardillac fertigt seine Ware nur für sich. Verkauft er trotzdem eines seiner Werke, treibt es ihn so lange, bis er – notfalls durch Gewalt – den Schmuck wieder hat. Nach einigen Morden schöpft ein Offizier Verdacht, als der Goldschmied ihm leichtfertig seine Tochter gibt, aber nicht bereit ist, ihm eine Kette als Brautgeschenk zu verkaufen. Der Offizier kauft sie dennoch, Cardillacs Anschlag auf ihn scheitert. Cardillac gesteht seine Taten und wird von der entfesselten Menge umgebracht.

Hindemiths Komposition orientiert sich im formalen Aufbau an der Oper des 18. Jahrhunderts, nutzt kontrapunktische Techniken und wendet sich vom engen Wort-Musik-Verhältnis ab. Ihre von Klarheit geprägte Ästhetik weist über mögliche Vorbilder wie Bergs Wozzeck hinaus. Nach der erfolgreichen Premiere 1926 in Dresden wurde das Werk mit der zweiten Aufführung in Wiesbaden zum Triumph.

Jörg Behr inszenierte 2003 Bruno Madernas Hyperion am Theater Freiburg, wofür er mit dem Götz-Friedrich-Preis für Nachwuchsregisseure ausgezeichnet wurde. Er arbeitete an der Staatsoper Stuttgart, am Theater Krefeld/Mönchengladbach und zuletzt am Theater Osnabrück und dem Staatstheater Oldenburg. Jörg Behr inszeniert erstmals in Augsburg.

Libretto von Ferdinand Lion nach “Das Fräulein von Scuderi” von E. T. A. Hoffmann
Inszenierung: Jörg Behr
Bühnenbild und Kostüme: Marc Weeger und Silke Willrett
Dramaturgie: Juliane Votteler

Die Tochter: Sally du Randt
Der Offizier: Ji-Woon Kim
Der Kavalier: Seung-Hyun Kim
Der Goldhändler: Per Bach Nissen
Die Dame: Kerstin Descher
Der Führer der Prévoté: Manuel Wiencke

Philharmonisches Orchester Augsburg

PREMIERE: 12.04.2008 – weitere Termine im Spielplan.